...mi nombre es Cristian Bidone, veo y recomiendo (mucho) cine (cortometrajes y algunas series también)... y si... no vamos a estar de acuerdo en todo... (por suerte)...
"La belleza es el comienzo del terror que estamos preparados para soportar"
EN ESTE (OSCURO) CONTEXTO, HAY ALGO ¿ASI? COMO UN ¿SHOW?, CON UNA OBRA DE ¿TEATRO? (ALGO "PERFORMATICA", CLARO), DONDE EMPEZARA COMO ¿ENTRETENIMIENTO? (ESO DE "VAMOS A UN HOTEL DE LUJO, CON TEATRO, SHOW Y CENA")...
PERO CLARO, EL "ELENCO" ESTA "CHIFLADO", LA COMIDA ES DE ¿DUDOSA? PROCEDENCIA, Y ESE ¿HOTEL? ES UN INFIERNO...
QUIZAS, PEOR QUE EL EXTERIOR.
METAFORAS DE UNA SOCIEDAD EN DECADENCIA, SIMBOLOS DE UNA HUMANIDAD QUE SE AUTO-FAGOCITA Y, SI, UN FINAL COMO ESTE SITIO PREFIERE.
HAY ALGO DE "INTRODUCIR-SE", EN EL UNIVERSO DE ESTA FAMILIA.
HAY ALGO DE ESTAR EN MOMENTOS, Y LUGARES, A LOS QUE CASI ¿NINGUNA FICCION? PODRIA ACCEDER.
COSAS "TURBIAS". OSCURAS.
LO QUE se VIVE, NOCHE TRAS NOCHE, ESTA FAMILIA DEDICADA A LA ¿ENFERMERIA?, A LOS ¿PRIMEROS AUXILIOS?, A UN PARTICULAR (E INFORMAL) NEGOCIO DE ¿AMBULANCIAS?.
PERO, DESDE LAS AMBULANCIAS QUE NO SON ¿ROMANTICAS?, COMO LAS CONOCEMOS.
SI, NO TODO ES "HUMANO" Y "BONDADOSO".
HAY QUE LIDIAR CON ¿COSAS? OSCURAS.
Y SI, PARA ESO, HAY QUE "MANCHAR-SE" UN POCO.
METER-SE EN EL BARRO.
EN LA CIUDAD DE MEXICO, PASAN MUCHAS COSAS DE NOCHE.
SI MAL NO ENTENDI, HAY UN CALCULO ESTIMADO DE SOLO 50 AMBULANCIAS PARA UNA POBLACION DE 9 MILLONES DE HABITANTES.
LA FAMILIA OCHOA TRANSITA LA NOCHE DE LA CIUDAD, EN UNA ¿ESPECIE? DE ¿AMBULANCIA?...
en DONDE VEREMOS CORRUPCION POLICIAL, INFORMALIDAD DE SISTEMA SANITARIO, MARGINALIDAD, VIOLENCIA, UNA ECONOMIA "ROTA" EN EL SISTEMA CAPITALISTA Y, SI, PUEDE SER, QUIZAS, ¿ALGO? DE SENSACIONALISMO (EL DIRECTOR NO ES MEXICANO, ES "GRINGO").
A ALGUNAS MIRADAS ESPECTATORIALES, LES PARECE ¿UNA HISTORIA MAS? DE LAS TANTAS, QUE HAY EN LAS FAMILIAS QUE INTENTAN "SOBREVIVIR" EN (LA) LATINOAMERICA DE HOY.
A MI, NO ME PARECIO PARA NADA GENERICO.
SENTI LO "AUTOCTONO" Y lo PROPIO DE ESA CIUDAD, Y SENTI (¿O PADECI?) EL VIAJE JUNTO CON LA FAMILIA OCHOA.
TRANSITANDO LA NOCHE, PELEANDO CONTRA "MONSTRUOS" INVISIBLES, Y SI, CON EL FUTURO INCIERTO... SIEMPRE COMO ¿BANDERA?.
GENERO: DOCUMENTAL, ACCION, DRAMA, DRAMA, CRIMEN, DRAMA
EL DIRECTOR RUSO KANTEMIR BALAGOV, SOLO TIENE 29 AÑOS.
PERO, CON ESTA PELICULA (PREMIADA EN CANNES), YA PARECE QUE se TUVIERA a MUCHOS MAS AÑOS, Y a MUCHAS MAS PELICULAS.
("SOLO", TIENE DOS LARGOMETRAJES).
tiene UN MANEJO DEL LENGUAJE CINEMATOGRAFICO MUY SOFISTICADO.
MUY.
SI, QUIZAS DEMASIADO ¿AUTOCONCIENTE? Y AUTO-HOMENAJE, PERO IGUALMENTE, ES UNA "BOMBA" DE PELICULA.
CON UN CODIGO ACTORAL trabajado, en DONDE TODOS LOS PERSONAJES PARECEN ¿MUERTOS EN VIDA?.
DONDE LAS MUJERES SON RETRATADAS DE UNA FORMA TERRORIFICA, EN CUANTO AL DOLOR QUE LAS ATRAVIESA (Y REPRESENTA).
SI, TRANSCURRE EN RUSIA, 1945, POSGUERRA RECIENTE.
FOTOGRAFICAMENTE, ES UNA LOCURA DE PERFECCION Y DETALLE, Y EL DISEÑO DE ARTE ES OTRA MARAVILLA.
ES CIERTO, quizás, QUE HAY ¿TIEMPOS MUERTOS? Y SILENCIOS, Y MUCHO DE "ESTIRAR" LA NARRACION, PERO, A MI (HUMILDE, SINCERO, Y SIMPLE) MODO DE VER, ESTA JUSTIFICADO POR TODO EL ¿COMPONENTE? PSICOLOGICO-PSICO-PARAFILICO.
EN ESTA PELICULA HAY MUCHO, MUCHO (PERO MUCHO), DE PERSONAJES PSICO Y DE TRASTORNOS, Y TRAUMAS, Y FANTASMAS LACANIANOS, Y GOCE RESIDUAL, Y ¿PULSIONES? PERVERSAS, ENTRE OTRAS MUCHAS "COSITAS".
SANTIAGO (una reflexión sobre el material en bruto)
(2007)
el HACER UNA PELICULA, YA ES UN ACTO QUE IMPLICA (además de dolor, coraje, y en-frentar-se al espejo yoico), UNA SUMATORIA DE PROCESOS ("eternos").
PERO, SI SE TARDAN MUCHOS (muchos) AÑOS (como le pasó a João Moreira Salles, con esta película), ESTOS PROCESOS, VAN CAMBIANDO-ROTANDO (mutando, si), A LA VEZ QUE EL "AUTOR" DE LA OBRA, TAMBIEN VA MUTANDO Y PASANDO DE "ESTADIOS".
NO ES LO MISMO, de FILMAR A LOS 30 AÑOS, QUE A LOS 40 AÑOS, OBVIO.
IMPOSIBLE HACER LA "MISMA" PELICULA, INCLUSO, CON EL MISMO MATERIAL "CRUDO-BRUTO".
PERO, SI ENCIMA, ES UN FILM-E (DOCUMENTAL), QUE RE-FLEXIONA SOBRE ESTOS PROCESOS, Y (el) PASO DEL TIEMPO, TODO SE RE-SIGNIFICA DE UNA MANERA POLI-SIMBOLICA MUY, PERO MUY, COMPLEJA.
POR ESO, NO ES DE EXTRAÑAR, QUE EL MISMO ¿HERMANO? DEL DIRECTOR-AUTOR (MOREIRA SALLES), SE LE OIGA LA VOZ EN OFF, EXPLICANDO "COSSAS".
POR ES(T)O, TAMPOCO (no) ES RARO, QUE (SE) NOS-MUESTRE HABITACIONES-ESPACIOS QUE FUERON HABITADOS POR EL, EN SU INFANCIA.
TAMPOCO ES RARO, EL CARACTER DE CINE-ENSAYO-AUTORAL-AUTOREFLEXIVO.
POR ESTO, TAMPOCO ES RARO (?), de QUE HAYA PLANOS DEL "MISMO" GUION (O "APUNTES PARA FILMAR").
COMO UNA SUERTE DE REVERSO-METAFORICO, DONDE LA PALABRA ESCRITA, QUE BUSCA SER LA GENESIS DE UNA IMAGEN (REGISTRO FILMICO) ES, A LA VEZ, "FILMADA".
ESA PALABRA ESCRITA, AHORA, SE HA CONVERTIDO EN IMAGEN-REGISTRO.
Y ESTOS, SE SUMAN A MUCHOS (PERO, MUCHOS) RECURSOS QUE se re-UTILIZA EL DIRECTOR, PARA NARRAR-nos Y RE-SIMBOLIZAR-nos, a ESTE CINE-ENSAYO.
PERO, DONDE TODO SE ELEVA, COBRA-ADQUIERE UN NUEVO NIVEL, ES EN EL "PERSONAJE" (CON MUCHAS "COMILLAS") QUE DA NOMBRE AL FILME.
"SANTIAGO".
SANTIAGO (SU NOMBRE COMPLETO ES, ERA, SANTIAGO BADARIOTTI MERLO), ES UNA SUERTE DE MIX-FUSION ENTRE UN ARGENTINO, UN ITALIANO, Y UN BRASILERO.
SU "ESPAÑOL", TIENE ESA FUSION.
HAY UN CARACTER AMBIGUO Y DE ARTIFICIO (MUCHO DE KITSCH Y CAMP-EXPLOITATION) EN SU "ACENTO" (ALGO ASI, COMO "ITALO-PORTU-ÑOL", LATIN AL FIN, CLARO).
PERO TAMBIEN, EN-SI, MISMO, POR EJEMPLO EN SU CABELLO ("PELUQUIN" QUE, OBVIAMENTE, NO ES CANOSO, SINO DE "COLOR").
PERO, HAY MUCHO MAS, YA QUE SANTIAGO ES UN ESTUDIOSO Y ESCRITOR, SOBRE BURGUESIAS, NOBLEZAS, REALEZAS, Y CLASES SOCIALES DE "ELITE".
ESCRIBIO MILES Y MILES DE PAGINAS, ESTUDIANDO-ANALIZANDO, DESDE LA FASCINACION Y ADMIRACION, A ESTOS GRUPOS DE ARISTOCRACIA.
DE MUCHOS PAISES DEL MUNDO (DA IGUAL, DESDE ASIA, AFRICA, HASTA EUROPA).
DESDE LO QUE "CONSUMEN" DE ARTE, MUSICA, ESCULTURA, ARQUITECTURA, HASTA LO QUE SEA VESTIMENTAS Y "GLAMOUR".
Y, VALE (si), SANTIAGO ERA MAYORDOMO.
SU "CONTACTO" CON ESTA "REALEZA-ELITE-BURGUESA", ESTABA EN EL SERVICIO QUE EL OFRECIA.
PERO, HAY MAS, EL DIRECTOR-AUTOR (SI, JOAO) ES MIEMBRO DE LA FAMILIA QUE DIO EMPLEO A SANTIAGO.
ASI-ES.
SANTIAGO ES EL MAYORDOMO DEL BURGUES.
JOAO ES EL HIJO DEL BURGUES (?).
Y AHI, ES DONDE LA ¿POLISEMIA? "EXPLOTA" (y la conexión-yoica se transmuta).
EN ESE ¿CONTACTO? DE "REAL-IDAD-ES", DONDE ¿UNO? QUIERE ¿SER? DE LA CLASE SOCIAL DEL OTRO (?), ES DONDE ESTA PELICULA SE CONVIERTE EN UNA OBRA MAESTRA.
UNA OBRA DE AUTOR. UNA OBRA NACIDA DE LO YOICO.
UNA OBRA SUBJETIVA AL MAXIMO.
es UNA OBRA ¿IMPOSIBLE? DE ¿ASOCIAR? A OTRA PERSONA.
Y SI, es UNA OBRA NACIDA, COMO MUCHAS OTRAS (NO SOLO DE CINE, REFERIMOS), DE UNA CULPA DE CLASE(S) QUE BUSCA REDENCION (WTF) EN EL ARTE.
TODO SE INICIA EN UNA CARCEL, QUE ESTAN "VACIANDO" POR_QUE SERA DEMOLIDA.
PARA CONSTRUIR UN AEROPUERTO.
Y EN ESO ESTAN, CUANDO UNO DE LOS PRESOS (¿CONDENADO A MUERTE?), se DAN CUENTA QUE HA DESAPARECIDO.
NO ESTA. SE ESFUMO. DESAPARECIO.
YA CON ESTO, SE PUEDE PENSAR EN EL SIGNIFICADO QUE TIENE UN ESPACIO (CASI POR "EXCELENCIA") DE ENCIERRO-PODER (FOUCAULT), COMO ES LA CARCEL (AQUI, CON UN ¿PANOPTICO? DE-VENIDO EN DISTOPIA).
Y MAS, SI HAY CONDENADOS A MUERTE.
Y, SI ENCIMA, SERA DEMOLIDA, PARA CONSTRUIR UN AEROPUERTO (ESPACIO DE NO-LUGAR, TAMBIEN, CASI POR "EXCELENCIA")...
DAMOS CUENTA, QUE YA LAS LOCACIONES (ESPACIOS-LUGARES) ESTAN HABLANDO-NARRANDO.
CONCEPTOS COMO LIBERTAD, TRANSITO, ENCIERRO, LUGAR-DE-PASO, ENTRAN EN EL JUEGO QUE PROPONE ESTA PELICULA.
Y, LA PELICULA, SE nos CON-CENTRA EN EL PROTAGONISTA, ¿DIRECTOR? DE ESA CARCEL, QUE DEBERA BUSCAR Y ENCONTRAR A ESTE ¿RECLUSO?.
PERO CLARO, EN ESA BUSQUEDA, ENCONTRARA MUCHAS MAS COSAS, QUE ¿SOLO? UN CUERPO.
POR MOMENTOS, nos DA PARA PENSAR EN MUCHOS SIGNIFICANTES DE ESTAS METAFORAS.
QUIZAS, FINAL-MENTE, NO HAYA TANTAS ¿POLISEMIAS?.
PERO, yo-creo, ESTA CLARO QUE PASAN COSAS RARAS, SE PONE EXTRAÑO TODO, HAY MUCHO CLIMA DE SUSPENSO, Y CUANTO MAS CERCA DEL FINAL ESTEMOS, ¿QUIZAS? NO HAYA RESPUESTAS EXACTAS (?).
"TIPICA" PELICULA, DE LAS ¿ARGENTINAS? DE AHORA...
CON ESE ¿CARACTER? FEMENINO-INTIMISTA, Y RE-VISIONISTA DE LAS ¿ESTRUCTURAS? PRE-ESTABLECIDAS EN LA HETERO-NORMA FAMILIAR.
SI.
PERO NO.
AQUI, HAY MUCHO MAS.
POR_QUE HAY VUELTA DE "TUERCA".
HAY ¿PLOT TWIST?. HAY GIRO DE ARGUMENTO.
SI.
AHI, ES DONDE se RE-SULTA ¿DIFICIL?, en NO PENSAR EN "MUERTE EN VENECIA" (EL LIBRO DE THOMAS MANN) O/Y ESA MARAVILLA DE PELICULA QUE REALIZO VISCONTI EN 1971.
POR-QUE EL VIAJE DE ESTA MUJER, CONVIERTE A LA CIUDAD DE MAR DEL PLATA EN UN SIGNIFICANTE MUY PODEROSO, COMO AQUELLA HISTORIA HACIA CON la ciudad de VENECIA.
Y ¿POR_QUE NO?, TAMBIEN, PENSAR EN "LEAVING LAS VEGAS" (1995).
LAS CIUDADES SE nos de-CONVIERTEN EN NARRACION, Y SI, AHORA, CON UNA MUJER QUE DA IMPRONTA, Y nos LLEVA ADELANTE "EL CUENTO", claro.
SI, TAMBIEN CON EL FEMINISMO Y LAS RELACIONES DE PAREJA (?), SE RE-VISIONAN.
EL FINAL, PIERDE SIMBOLO, PERO TODO LA PELICULA SE SOSTIENE PARA-Y-POR LO QUE LE SUCEDE A ESTA MUJER.
Y AHI, JUSTO, ES DONDE LO TANATICO (PULSIONAL) A-SOMA PARA DECIR-NOS QUE ESTAMOS MAS ¿VIVOS? QUE NUNCA.
EN ESTA PELICULA, QUE NO AHORRA EN PRESUPUESTO, PERO TAMPOCO "DERROCHA", SE TIENE AL STEAMPUNK COMO CLAVE, y se sostiene la parte estética, bastante BIEN.
PERO, puede ser, LUEGO, que HAY VARIAS CUESTIONES MAS NEO-POST HIPPIES MUY PROPIAS DE LA DECADA, QUE FINALIZABA (EL VESTUARIO LO DELATA), QUE NO SON (TAN) RETRO-FUTURISTAS, Y HAY CIERTA ¿DEBILIDAD? POR BUSCAR EL CINE CATASTROFE, PERO, IGUAL, SE SOSTIENE ES(T)A CUESTION ESTETICA.
MUCHXS LE CRITICAN EL GUION Y DESARROLLO-S DE PERSONAJE-S (?).
AQUI, NO LO HAREMOS.
NO TENGO DEMASIADA ¿ASPIRACION DE REALIDAD? EN PERSONAJES QUE VIAJAN AL FONDO DEL MAR EN BUSCA DE UNA "CIUDAD PERDIDA".
Y ¿MENOS? AUN, ME IMPORTA SI LE ES "FIEL" O NO A VERNE.
EL CINE PISINGALLO PUEDE SER CON, O SIN, VERNE.
Y SI ES PISINGALLO, ESE YA ES SU POSTULADO-MENSAJE.
"La lección de hoy es: mátense unos a otros" (Takeshi Kitano, Battle Royale)
"Cuando meditas te trasciendes y experimentas el infinito océano sin fronteras de la creatividad" (David Lynch)
¡No pasarán! (Dolores Ibárruri)
"Los premios dicen más del jurado que de las películas" (Lucrecia Martel)
"La naturaleza del hombre es malvada. Su bondad es cultura adquirida." (Simone de Beauvoir)
"Esta historia se basa en una vieja leyenda sobre guerras y tragedias, muestra el aspecto primitivo de la sociedad" (Kaneto Shindô)
"Las cosas no son como las vemos, sino como las recordamos" (Ramón María del Valle-Inclán)
"Yo no tengo idea, sólo tengo palabras y silencios" (Marguerite Duras)
"Sólo unos pocos individuos que, en su historia consiguen no dejar morir al niño en ellos, logran crear algo y hacer avanzar las cosas por saltos, descubrimientos, emociones que aportan a la sociedad, abriendo nuevas puertas, nuevas ventanas." (Françoise Dolto)
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